阅读《作业》
黄孝阳
这不是一本众声喧哗、众所期待的书。
我只是随手翻起拿起它，顺便还偷眼打量着在我对面那个粉腮女孩，并没有感觉到它的份量。一束光从河流一样的文字中跃出，击中我的眼球，鳞甲细密，腮是银白色的。我吃了一惊，开始以一种所谓的职业眼光认真打量。指肚下的书页犹如黑白之琴键，出现奇异旋律，初始并不大，若风卷起涟漪，抛起几点水滴，突然又是一道光，这光宛若一头受伤的非洲狮子在脑海里咆哮一声，又迅速消逝不见。我在书店保持一个姿势花了三个小时读完全书。有点晕，但我得说，这真是一本不错的小说，比起当下许多所谓的名家之作要好上太多。
小说是荒诞的，写一个城市里的人群。有人觉得自己被内心的声音所跟踪；一只“狮子”卧在村口，不知来历，不知去时；男人胸脯上有一根拉链，里面塞满黄绿电线；俩名小偷因为一只癞皮母狗去投案自首，又因为口臭被赶出看守所；一个男子驱车至某陌生小区，把钞票无偿送人，却没人肯要……写得很有趣，包袱无处不在，幽默遍地都是，是黑色幽默，写得很不“现实”，读起来又让人感觉确有其事，忍不住冷笑、微笑、大笑、哈哈一笑。笑声并无意扬善惩恶，只是对世界其本质性闹剧的嘲弄、明悟。斜阳草树，城郭战马、盔甲长剑，所有存在着的人都注定摆脱不了堕落与互相毁坏的命运。荒诞只能忍受，并不可能通过信仰、参与、选择、呐喊，或者说沉思，得到改变。荒诞就是世界，像一个硬币必然有两面一样，世界需要自大狂、妄想症、精神分裂病患者等。
但这并不是我所要夸奖的。荒诞小说，我读过不少。我们都是推石头上山的西西弗。我所稀奇的是：作者在文本中所自觉或不自觉运用的块茎结构。小说不再由农耕文明所留下的那个伟大传统主宰，不再是一个树状结构，根干茎叶清晰入目，不再有线性高潮，由一二三个人物支配起转承合，而是把事实与虚构结合起来，把高雅与通俗结合起来，把严肃哲理与庸俗笑话合起来，戏仿、拼贴、反讽，抒情、赞美与抱怨，追述、插入、叠化、特写、意识流动，作者本人的话语也突然侵入叙事过程中，这种非中心、多元化的结构在时代这片土壤里匍匐衍生，斜逸横出，枝叶芜蔓，而人，所有在当下这个时代焦虑快乐幸福悲伤绝望冲动郁闷轻浮贪婪愚蠢的人，成了枝蔓上所结出的红薯。这种结构互相纠结，冲突，隐喻，指认，迥异于那种“最经典、最古老，最软弱、最无力”的树状小说，打破了它的等级与秩序，模糊了其明确的主旨，改变了它的封闭的自满自足实质上也已经衰老不堪的美学形式，形态粗鄙，生机蓬勃，意象混乱神奇，情节诡谲恣意，行文生猛草率，修辞达而不雅——还有什么样的表现手法比它更能准确地反映当下我们这个时代的特征？
作者李小山，我过去未有所闻。
至百度搜索，是一个搞艺术批评的。高手文坛外。想想也有趣。
（江苏文艺出版社九月第一版）
————这个小说确实是随手拿起，读进去了，读出趣味。随手写的。本应该讲讲这个小说所指向的“信仰”问题。千字小文，卖点钱。不知我对其文本的评价（而非思想），是否看走了眼。
祈兄好，应该是搞艺术批评的。：）至于他画不画画，我就不知道了。